山水画、大型创作、意清写生各有优势。意清写生平看时，画面不宜显得过于饱满，大件作品在墙上观看时，不宜显得空洞、空洞。宜清散文的创作，应以虚构为基础，以现实为辅。大规模的创作需要以真实为基础，以虚拟为辅。因此，大画幅的山水画技法更多地暴露出来，如果在技法运用上稍有不同，其瑕疵就很容易在画面中显露出来。这也是中国美协举办的美协会员评选活动始终以大型创作为主的原因。但唯一遗憾的是，中国美协对展览作品的评价，是这篇八部文的理论应用。没有测试真正的“笔墨”。因此，近年来，美国协会会员的含金量大大减少。

张大千的作品

风景画家，如果他想创作大型风景画，即使他有兴趣，他也可以创作 热情地表达令人愉快的素描。如果只能画大画，那说明这些画基本上都是由碎片和时间组成的，没有任何艺术价值。而只会写速写的画家也不是真正的画家，因为没有大手笔的创作技巧，没有构图和布景的能力，写生画是软弱无味的，肉质无骨的。

张大千作品

山水画的研究和创作是“从小到大”大”“由大到小”到“由小到大”和“由大到小”的过程。因此，山水画才能真正成为艺术品。大型山水画必有写生之景，意清写生必有大型山水画。

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所以我们在欣赏山水画的时候，需要看天气并做出伟大的创作。这取决于含义。不管天气和意义，它是由“笔墨”而生的，所以没有笔墨的大型创作似乎是宏伟的，但没有生气。越看越“乏味无味”。没有笔墨的草图简直就是个笑话。和图形纸。

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